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翹首以盼，2014年6月21日中國郵政將推出《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(一)》特種郵票，這是中國郵政第二次發(fā)行相關(guān)題材的郵票，也是繼《三國演義》、《水滸傳》之后，第三套四大名著題材系列郵票。在這套郵票的發(fā)行過程中，從郵票內(nèi)容的確定到藝術(shù)家的篩選、從邀請紅學(xué)專家對圖稿內(nèi)容進(jìn)行鑒定再到在郵迷中進(jìn)行圖稿接受度的調(diào)查，都經(jīng)歷了多番論證和修改，這其中包含的嚴(yán)謹(jǐn)、復(fù)雜與責(zé)任，回味起來不禁感慨萬千。曹雪芹在《紅樓夢》開篇中有云：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都云作者癡，誰解其中味？”今天，我愿與大家一起分享郵票發(fā)行過程中的辛酸與滋味。
集郵門戶網(wǎng)征訂即將結(jié)束：征訂內(nèi)容《紅樓夢（第一組）》郵票、小型張、小版張、總公司封、總公司絲織封等原地首日實寄封和極限片、小型張極限片（預(yù)訂即將結(jié)束）、全新郵票和小型張，收藏第一組的機(jī)會不可錯過，以上品種預(yù)訂詳見:http://jbcscy.com/xjiyou/chinayuandi/2014-6.htm
紅樓方寸成經(jīng)典，海派畫家續(xù)郵緣
（1981年和1982年分兩次發(fā)行的《紅樓夢——金陵十二釵》特種郵票及小型張）
紅樓題材郵票第一次發(fā)行可以追溯到上世紀(jì)八十年代，由著名藝術(shù)家劉旦宅先生創(chuàng)作的《紅樓夢——金陵十二釵》及小型張《雙玉讀曲》，已成為郵票設(shè)計中的經(jīng)典之作。這套郵票借鑒了傳統(tǒng)繡像的表現(xiàn)手法，以簡代繁，工寫兼收，通過對十二金釵坐、立、躬、蹲等形態(tài)的描寫，表現(xiàn)出不同人物鮮明的性格特征，取得了良好的藝術(shù)效果。郵票甫一面世，便受到了市場的熱烈追捧，不僅獲得了當(dāng)年的“全國最佳郵票”獎，熱銷至今，價格更是翻了近百倍。
劉旦宅先生祖籍浙江溫州，其藝術(shù)生涯大部分時間是在上海度過的。長三角地區(qū)自元代以來即為經(jīng)濟(jì)、文化繁盛之地，畫派林立，藝術(shù)家輩出，清末民初的最后一個畫派“海上畫派”便誕生于此，任伯年、吳昌碩、趙之謙皆為個中好手。《紅樓夢》的故事背景發(fā)生在金陵，劉旦宅先生是長三角地區(qū)聲名顯赫的藝術(shù)家，選擇他參與郵票創(chuàng)作，在當(dāng)時算得上是相得益彰的一樁美事集郵門戶網(wǎng)。
今年再次發(fā)行紅樓題材郵票，藝術(shù)家的遴選頗讓人傷了一番腦筋。在目前存世的紅樓繪本中，除了清代孫溫的《全本紅樓夢》以外，還有其他不下數(shù)十個版本（如改琦、汪惕齋、程十發(fā)、王叔暉、晏少祥、戴敦邦、華三川、潭鳳嬛、彭連熙等），其中孫溫的作品最廣為人知，不僅內(nèi)容完整，布局宏偉，設(shè)色艷麗，對建筑之精良、衣飾之華美、人物關(guān)系之復(fù)雜均有表現(xiàn)，具有濃厚的歷史感，是最接近歷史真實的一個版本，但人物形象比較程式化，存在千人一面的現(xiàn)象（可以說這也是傳統(tǒng)工筆人物繪畫的缺陷）。其他藝術(shù)家的作品多以主題創(chuàng)作為主，通過肖像描寫或表現(xiàn)故事沖突來揭示人物命運(yùn)，尤其是二十世紀(jì)以后的作品，敘事性更強(qiáng)于圖說式的表現(xiàn)。
為避免拾人牙慧，推陳出新，郵票發(fā)行部門最終確定由戴敦邦先生擔(dān)綱全新創(chuàng)作這套郵票。戴敦邦先生是江蘇丹徒人，不僅對紅樓故事稔熟于心，創(chuàng)作紅樓人物更是心閑手敏。先生筆墨雄勁豪放，形象生動傳神，畫風(fēng)雅俗共賞，是目前在世的畫紅樓夢的藝術(shù)家中最資深的一位。先生從藝數(shù)十年，大筆如椽，僅《紅夢樓》全冊（一百二十回）就創(chuàng)作過不下三回（不包括單幅和白描），所繪作品千幅有余。巧合的是，先生的藝術(shù)生命同樣扎根于上海，作品有很深的海派文化的烙印。
如今，先生已近八十高齡，并患有眼疾，談及此次合作仍興意盎然，不過言談之間，先生提及了三十年前參與郵票設(shè)計的一段遺憾。
三十余載郵票情，《牡丹亭》中留遺憾
戴敦邦先生和郵票的緣分也很深，曾創(chuàng)作了《中國古典文學(xué)名著——<牡丹亭>》和《民間傳說——許仙與白娘子》兩套郵票，其中《牡丹亭》發(fā)行于1984年，距今已過去了整整三十年。
據(jù)戴敦邦先生介紹，當(dāng)年在創(chuàng)作《牡丹亭》時，共繪制了六幅作品，分別是《閨塾》、《游園》、《驚夢》、《寫真》、《冥判》和《婚走》。其中，《冥判》一枚畫面相當(dāng)精彩，先生大力刻畫了胡判官與杜麗娘之間的矛盾沖突，用色大膽鮮艷，是整套郵票的點睛之筆。因為這一枚在整個故事中具有承上啟下的作用（如果沒有“冥判”就沒有杜麗娘和柳夢梅的“婚走”），更重要的是，湯顯祖借助胡判官這一形象，批判了明朝官官相護(hù)的社會現(xiàn)實，先生希望把這種情緒通過畫面表達(dá)出來。只可惜在發(fā)行時，當(dāng)時的郵電部郵票發(fā)行部門擔(dān)心有宣揚(yáng)封建迷信之嫌，去掉了這一枚，令先生一度引以為憾。
（《中國古典文學(xué)名著——<牡丹亭>》特種郵票原方案，含《冥判》）
這套郵票的邊飾設(shè)計，也讓先生感到十全九美。去除《冥判》之后的《牡丹亭》缺乏亮色，整體色調(diào)陰郁、沉悶，顯得過于悲傷，藍(lán)色的邊框更是加重了這種氣氛。先生認(rèn)為，《牡丹亭》是一出典型的悲喜劇，畫面里應(yīng)該有一些明艷的色彩加以點綴。郵票小型張《游園》是先生精心創(chuàng)作的一幅作品，意圖還原“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天集郵門戶網(wǎng)，賞心樂事誰家院”的情境，以及杜麗娘有感韶華易逝的苦悶情緒，被拘囿在9cm*6cm的齒孔范圍內(nèi)，在先生看來同樣令郵票畫面減色不少。
（1984年發(fā)行的《中國古典文學(xué)名著——<牡丹亭>》特種郵票及小型張）
各路專家齊聚首，全新創(chuàng)作惹爭議
《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(一)》從組稿到創(chuàng)作花了大半年的時間，表現(xiàn)了原小說前十回中林黛玉進(jìn)賈府、葫蘆僧亂判葫蘆案、夢游太虛幻境（小型張）、劉姥姥一進(jìn)榮國府以及金鎖合通靈五個內(nèi)容。先生傾盡筆力完成的作品，不想在第一輪走評過程中，就遭到了走評專家（包括中國紅樓夢學(xué)會專家、中國國家博物館研究員、首都師范大學(xué)文學(xué)院博士生導(dǎo)師、原中央工藝美術(shù)學(xué)院服飾研究專家）對于畫面細(xì)節(jié)的質(zhì)疑。
在“葫蘆僧亂判葫蘆案”一枚中，原著描述門子原本是葫蘆廟中的一個小沙彌，賈雨村見到他時，“十分面善得緊，只是一時想不起來”，小沙彌提示他：“老爺一向加官進(jìn)爵，八九年來就忘了我了？”據(jù)此推測，門子年紀(jì)約摸十六七歲光景。有專家就此提出來說畫面中門子的形象是不是過于滄桑了？文中提到門子“十分面善”，是否應(yīng)該是少年般的清秀模樣？xjiyou.com
對此，戴敦邦先生給出了自己的理解。小沙彌自葫蘆廟遭遇大火之后投入其他廟修行，又耐不得清凈，便蓄發(fā)充了門子。他的生活可謂輾轉(zhuǎn)坎坷，作為小人物的代表，面貌自然不能與大戶人家的公子相比，面目有幾分滄桑是符合情理的。至于原著中提到他很“面善”，不過是賈雨村覺得他有幾分面熟而已，似曾相識但又想不起來在哪里見過，正應(yīng)了賈雨村后來那句“原來是故人”。另外，在原著中，門子是一個負(fù)面形象，在藝術(shù)創(chuàng)作過程中適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張不僅是被允許的，更是藝術(shù)家們進(jìn)行人物評判，表達(dá)自己藝術(shù)觀點的手法之一。我國傳統(tǒng)繪畫自古就有拔高正面形象，矮化負(fù)面形象的傳統(tǒng)，如2002年發(fā)行的《步輦圖》特種郵票，唐太宗身形碩大，一副一代明君的模樣，而吐蕃來使祿東贊則是一副瘦弱猥瑣、誠惶誠恐的神態(tài)，主仆關(guān)系，心態(tài)區(qū)別，通過畫面一目了然。
在賈雨村的表現(xiàn)上，也能看到先生的匠心獨運(yùn)。畫面里，賈雨村的形象有幾分京劇中白面曹操奸詐狡猾的味道，看似有點兒臉譜化，其實深符其“假語村言”的性格，在他座位旁邊，是一把雨傘和一副行囊，對應(yīng)的是原著中“一下馬，就有一件人命官司詳至案下”這一細(xì)節(jié)，暗示他新官上任就遇上了一件棘手的事情，手里是門子新遞上來的“護(hù)官符”，上面羅列了本地達(dá)官貴人的名錄，暗示賈雨村最終屈服于權(quán)貴，走上了殉情枉法、糊涂斷案的政治道路。
（2002年發(fā)行的《步輦圖》特種郵票小型張）
在“金鎖合通靈”一枚中，原著寫到薛寶釵笑著對鶯兒說道：“你不去倒茶，也在這里發(fā)呆做什么？”專家提出來說鶯兒作為隨侍丫鬟，是否應(yīng)該待在薛寶釵的身邊，而不是躲在簾子后面“窺視”主人。
對此，先生解釋說，將鶯兒放在畫面次要的位置，是為了讓大家把視線集中到寶玉和寶釵身上來，突出“金玉良緣”的主題，這種表現(xiàn)手法也是藝術(shù)家們常用的創(chuàng)作手法之一。創(chuàng)作時，先生有意弱化了鶯兒臉部的表情描寫集郵門戶網(wǎng)轉(zhuǎn)載，表現(xiàn)出低眉順目，趟步而出，一副謙卑順從的模樣，從動態(tài)上看，似乎正要掀簾端茶出來，因而在邏輯上跟原著也是契合的。
先生還說，這枚郵票最值得品味的地方，其實是畫面以外的內(nèi)容。原著描述，寶玉端起寶釵的金鎖賞玩，注意到上面嵌著八個大字——“不離不棄，芳齡永繼”，而自己佩戴的寶玉上面正好也刻著八個大字——“莫失莫忘，仙壽恒昌”，鶯兒一語道破天機(jī)：“我聽這兩句話，倒像和姑娘的項圈上的兩句話是一對兒”。不少紅學(xué)家解讀說，這兩句話正好揭示出寶黛釵三人之間的情感結(jié)局，寶玉和黛玉的“木石前盟”被寶玉和寶釵的“金玉良緣”所取代，未能善終，最后，黛玉香消玉殞，而寶玉和寶釵（一人出家一人守活寡）所謂的“芳齡永繼”、“仙壽恒昌”，不過是用更長的余生來品嘗各自的悲傷而已……聽先生講完，再結(jié)合畫面，一股悲傷的情緒呼之欲出，頓有閱君一幅畫，勝讀十卷書之感，這也正是此次全新創(chuàng)作的魅力所在。
郵票的后期設(shè)計也是一波三折，這一次提出異議的正是戴敦邦先生本人。小型張原作因為畫幅較大，人物眾多（大大小小人物表現(xiàn)了三十余人），考慮到最終印刷效果，后期設(shè)計僅保留了警幻仙姑、賈寶玉和十二個舞女（正在演奏《紅樓夢》仙曲）共十四個人物，并且根據(jù)畫面效果，將警幻仙姑和賈寶玉的形象替換成了戴敦邦先生2000年出版發(fā)行的《戴敦邦新繪全本紅樓夢》中“夢游太虛幻境”的人物形象，通過電腦設(shè)計組合在一起。同期修改的還有四枚郵票的背景部分，為更多的展現(xiàn)賈府的富貴榮華，分別從戴敦邦先生早期的作品中，進(jìn)行了部分的嫁接和合成。
先生看后并不領(lǐng)情，提出兩點意見：第一，因為大家對自己的作品太熟悉了，此次創(chuàng)作為區(qū)別于以前的作品，去冗存真，著力于典型人物和典型場景的刻畫，因此，希望去除后期添加的設(shè)計元素（包括邊框），盡可能放大畫面內(nèi)容，保留原汁原味的繪畫之美�！敖疰i合通靈”一枚中，設(shè)計師在薛寶釵的臥室里添加了一只鸚鵡，先生指出，原著中薛寶釵并不喜歡鸚鵡，這是一個比較明顯的錯誤，應(yīng)該去除；第二，“夢游太虛幻境”一枚是為適合小型張的尺寸單獨設(shè)計的，以前的版本場景比較簡單，賈寶玉背對畫面，由警幻仙姑引領(lǐng)亦步亦趨進(jìn)入太虛幻境，并沒有出現(xiàn)主人公的正面，此次，先生大膽將賈寶玉漂浮在空中，人物的姿勢也有別于生活常態(tài)，顯得極其不自然，就是為了突出“夢幻”的效果。舞女下方人物的靈感源自于散落的三本典籍（《金陵十二釵正冊》、《金陵十二釵副冊》和《金陵十二釵之又副冊》）中的判詞。原著稱寶玉首先打開了“又副冊”，看到了晴雯、襲人和香菱的判詞，接著打開“正冊”，看到了寶釵、黛玉、四春以及史湘云、妙玉、王熙鳳、巧姐、李紈和秦可卿的判詞，“寶玉還欲看時，那仙姑知他天分高明，性情穎慧，恐把仙機(jī)泄露，遂掩了卷冊……”�？梢哉f，曹雪芹借由寶玉之夢泄露的正是十二金釵以及其他紅樓女子命運(yùn)的“仙機(jī)”，跟以前的作品相比，這一情節(jié)是個非常重要的補(bǔ)充集郵門戶網(wǎng)轉(zhuǎn)載。
（2014年發(fā)行《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(一)》特種郵票及小型張原方案）
連夜易圖為改觀，紅樓專家嘆神奇
郵票局限于方寸之間，設(shè)計歷來眾口難調(diào)、見仁見智。這不僅取決于審美層次的高低，更取決于接受者對于創(chuàng)作主題的理解，所謂“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，郵票設(shè)計只能求大同。
《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(一)》作為今年的重點題材，從選題確定之后，所有工作都在緊鑼密鼓的進(jìn)行。首先是召開選題論證會，郵票發(fā)行部分別邀請中國藝術(shù)研究院紅樓夢研究所研究員、人民文學(xué)出版社編審以及著名紅學(xué)家周汝昌之子就郵票內(nèi)容進(jìn)行商榷；緊接著郵票印制局編輯設(shè)計部的領(lǐng)導(dǎo)多次帶隊前往上海，和戴敦邦先生進(jìn)行面對面地溝通，確定表現(xiàn)手法及分階段看稿的時間；最后則是郵票的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范和版式設(shè)計。
經(jīng)過長達(dá)半年時間的創(chuàng)作，上述工作如約完成，而此時，離發(fā)行日期已不足兩月�？紤]發(fā)行品種較多（除小型張外，還推出版式二），印制周期比較長，在征求完走評專家意見并修改完成之后，印制部門便馬不停蹄地開始打樣。打樣持續(xù)了接近兩周的時間，這兩周里，戴敦邦先生對于郵票設(shè)計的意見以及針對郵迷的摸底工作也陸續(xù)地反饋了回來。究竟是保持現(xiàn)有的設(shè)計形式抓緊時間印刷，還是接受戴敦邦先生和郵迷的意見再做修改，是擺在郵票發(fā)行部領(lǐng)導(dǎo)面前必解的考題。
五月十三日這一天，郵票發(fā)行部的領(lǐng)導(dǎo)連夜召集設(shè)計、圖稿和印制部門的相關(guān)人員，在郵票印制局的車間里召開了一個緊急會議。在保證高質(zhì)量印刷并如期發(fā)行的前提下，領(lǐng)導(dǎo)的意見非常明確：這套郵票受到全國郵迷的廣泛關(guān)注，不應(yīng)該留下遺憾。戴敦邦先生專門為這套郵票設(shè)計圖稿是本套郵票的一個亮點，看來圖稿還得修改。原則問題一定要尊重紅學(xué)專家的意見，非原則問題要尊重藝術(shù)家和郵迷的意見，印制打樣必須重新再來。最終，設(shè)計師連夜改圖，盡可能還原戴敦邦先生作品的原貌，印制部門則連夜排班做新一輪的打樣準(zhǔn)備。
當(dāng)印刷樣品被送至中國紅樓夢學(xué)會以及北京曹雪芹學(xué)會的相關(guān)專家案前時，專家不約而同評價說畫面內(nèi)容準(zhǔn)確生動，經(jīng)營布局合理有度！專家們慨嘆先生深厚的藝術(shù)修為，以及對于這種歷史名著題材游刃有余的把握，是真神奇。
再過幾日，這套郵票就要發(fā)行了，品味歷時半年多的郵票設(shè)計過程，可謂是情節(jié)曲折迂回，過程跌宕起伏，結(jié)局令人欣慰xjiyou.com。這真是，滿紙紅學(xué)魅，一把辛酸淚。都云郵票美，誰解其中味？
（2014年發(fā)行《中國古典文學(xué)名著——紅樓夢(一)》特種郵票及小型張最終方案）
（注：作者 郵票處 呂悅）
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